观众心声
Ciné Lumière 有点像戈达尔版本的Day for Night，还是有“诗意”的身体打斗和戈达尔钟爱的panning，最难忘和Hanna看拍摄成果那个长镜头
我的神！我的神！为什么离弃我？——咔嚓。劳工的受难/激情并不比耶稣的受难/激情低劣，这是劳工的白天。
这部片子在豆瓣的评价大概在于戈达尔用了各种美术史的绘画作品而造成了一种美丽的误差。对于本片的故事，其实有些破碎到就像法国人自己都理不清的家谱一样。而为什么许多欧洲导演人到中年都会纠缠于已经存在的Image，即那些美术馆里存在的画作来做一种影像上的重构？
好看，但看不懂，如果不看简介，我都不知道是在说什么事，主要是太反传统叙事了，不会提供前因后果，没有起承转合，只是画面里的人物在生活，你刚好听到他们在说一些话，我大胆猜测一下，这里面提到的光，美术绘画，表达了他对此类艺术的尊重和爱，反而用电影的方式讽刺了传统电影的拍摄方式，戏中戏的部分，特别明显的用场面调度，镜头运动，但是戈达尔肯定是讨厌这种方式的，看他其他电影，正常时候基本不运镜，继承布列松的方式，都是反场面调度一派的。
拍电影的纪录片。影片展现了一个问题：当电影人意识到电影的“虚假”，那么耗费精力创作它们的意义究竟何在？从艺术表达的无效延展到语言自身的无力，本片中故事和声画的分裂和自我毁灭引向了艺术与现实更具层次的思考。
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